Грот в Царском Селе

В 1749 году  по повелению Елизаветы Петровны на берегу Большого пруда возводится павильон Грот. Это одно из старейших парковых сооружений и первое, украсившее берег главного водоема Екатерининского парка.

По проекту Растрелли с трех сторон вода подступала к стенам Грота, и только задняя стена павильона выходила на сушу. Так что Елизавета “вышедши из Грота, могла сесть в лодку и отправиться по большому пруду на бекасиную охоту”.

Как видно на рисунке, первоначально, крышу окружала балюстрада, которую украшали статуи и вазы. Венчала купол ваза с экзотическим растением, позже замененная изображением фонтана, а скаты фронтонов украшали скульптуры.

Растрелли писал:

Грот является связующим звеном регулярной и пейзажной части парка. Фасады, выходящие в парк и на берег пруда – одинаковы, что не было характерно для построек Растрелли. Но именно этот прием подчеркивает равное значение Грота, как в композиции Старого сада, так и в панораме Большого пруда.

Внутри павильон был разделен арками на три части. Оформление стен центрального зала по замыслу обер-архитектора предполагалось выполнить из грубого туфа и украсить раковинами. На выполнение такого убранства потребовалось 210 крупных и до 280 килограммов мелких раковин.

Подобная отделка требовала специальных мастеров «гротического дела», и для этой цели в Царское Село был приглашен итальянец Игнатий Россий.

В таком виде павильон простоял около 15 лет. Уже в 1770 году по распоряжению Екатерины II была разобрана балюстрада и пристань, а в 1771 году приказано «исправить» и штукатурный декор по проекту архитектора В.И. Неелова. Зодчий сделал проект и внутренней переделки Грота, однако, известно, что работы по отделке интерьеров выполнялись уже по рисункам Антонио Ринальди, творчество которого (более близкое к классицизму) более отвечало вкусам Екатерины II.

Пришлось отказаться и от внутренней отделки туфом и раковинами. От сырости раковины выпадали, а другие отдирались от стен «шалунами». Так постепенно облик Грота изменился.

Но, если внешний вид павильона сохранил растреллиевскую пышность, то интерьер Грота стал совсем другим. Изысканный и тонкий декор стен, выполненный по рисункам Антонио Ринальди, сохранилась до наших дней.

Здесь разместилась скульптурная коллекция Екатерины, а потому в описаниях Царского Села 18 века Грот называют «залой антиков».

Теперь Грот не просто давал прохладу, он стал обителью просвещенной монархини, демонстрируя тонкость вкуса хозяйки, очень полюбившей этот павильон.

В ранние утренние часы здесь любила заниматься государственными делами Екатерина Великая: подписывала указы, выслушивала доклады. Во время утренних «занятий» императрицы по свидетельству М.И. Пыляева в сад никого не пускали.

Ему вторит Державин:

Екатерина, считавшая себя просвещенной монархиней и водившая дружбу с вольнодумными философами Вольтером и Дидро, поместила в Грот мраморную статую Вольтера, сидящего в кресле, работы французского скульптора Ж.А. Гудона.

Около десяти лет философ делил утренние часы с Екатериной Великой, а потом случилось непредвиденное: «просвещенная» императрица разгневалась на вольнодумного философа!

В 1791 году в Париже начались революционные волнения, участники которых подняли на щит идеи Вольтера, назвав его «вдохновителем борьбы за народную свободу». Этого Екатерина не простила  французскому просветителю: статую Вольтера «выслали» из Царскосельского Грота.

Екатерина “отправила статую в бессрочную ссылку”. Исчезнув из Царскосельского грота, француз вольнодумец так нигде и не появился. Долгое время судьба скульптуры была неизвестна.

Пока в 1831 году с ней нос к носу не столкнулся А.С. Пушкин*.

*Приступив к написанию истории Петра, Первого А.С. Пушкин добился разрешения у Николая Первого поработать с документами, отправленными Ломоносовым и Шуваловым Вольтеру, когда тот писал книгу “История России при Петре Великом”.

Именно тогда стало известно, что статуя философа “заключена” в одной из комнат старого Эрмитажа вместе с библиотекой Вольтера*, вход куда был строжайше запрещен.

*После смерти Вольтера его бумаги и библиотека были приобретены Екатериной и привезены в Россию для собственной “комнатной” библиотеки. Известно, что ее не без гордости показывали иностранным путешественникам и дипломатам. Так продолжалось до прихода к власти Николая I, который прикрыл доступ к “пособиям” для вольтерьянцев. Только в царствование Александра II по его личному распоряжению, собрание Вольтера было передано в Императорскую публичную библиотеку.

Пушкин нашел изваяние Вольтера в закрытом эрмитажном хранилище, втиснутым между книжными полками. Скульптура очень понравилась поэту, он даже сделал ее набросок в своей записной книжке.

Но на всеобщее обозрение работа Гудона была выставлена только в 1887 году.

Однако пора вернуться в Царское Село. Мы оставили Екатерину, когда она “рассталась” с Вольтером.

И куда девалось все просвещенное мировоззрение? Теперь место вольнодумца Вольтера в Гроте заняли скульптурные портреты монархов: Людовика XIV, императора Иосифа II, Монтесумы, последнего мексиканского государя; султана Солимана и любимой его жены, с полузакрытым лицом…

Вот и верь после этого просвещенным монархам)))

Когда на смену XVIII (женскому) веку пришел век XIX, Грот перестал пользоваться тем вниманием царских особ, что было при женском правлении.

Растреллиевское здание ветшает и к 1817 году В.П. Стасов делает  проект перестройки павильона.

Судя по сохранившемуся чертежу, новый проект должен был полностью изменить Грот, к счастью (по-моему, к счастью), этого не случилось, и в начале 1830-х годов Грот был восстановлен в том виде, который был задуман  чародеем русского барокко Растрелли.

Перед Гротом насыпали берег и устроили пристань (автор архитектор А.Ф. Видов).

Если Высочайший двор находился в Царском Селе, у этой пристани в праздник Крещения и 1 августа, в день памяти преподобного Серафима Саровского, происходило водосвятие.

В XIX веке здесь были установлены Скульптуры “Умирающий Галл” и “Гладиатор”, а внутри павильона до середины того же века стояла большая статуя Императрицы Екатерины II в виде Минервы (скульптор Рашет).

После освобождения города Пушкин во время Великой Отечественной войны у Грота нашли две 250-килограммовые бомбы, соединенные электрическими проводами с такими же бомбами в Зубовском корпусе, Камероновой галерее и Большом дворце. В павильоне находился часовой механизм для взрыва всех памятников.

Наши саперы успели вовремя: подрывная команда гитлеровцев была уничтожена, взрыва не случилось.

Сейчас купол Грота утратил свой богатый декор, но после войны еще можно было видеть деревянную причудливую резьбу…

Скульптуры «Умирающий галл» и «Гладиатор» перед немецкой оккупацией успели укрыть под землей. После войны скульптуры заняли свое привычное место.

Петербурженка: скульптуры, сохраненные в пожарах страшной войны, пострадали в наше “цивилизованное” время. Пару лет назад у гладиатора была рука.В прошлом году, увы, ее сломали. Правда сейчас скульптуру сняли с постамента. Будем надеяться, что скульптуру вылечат. И тем не менее – печально… 

В 1950-х годах в павильоне размещался буфет, а в 1956 – здесь работал кинолекторий.

Такую пристань я не помню, хотя в Пушкин в детстве ездила очень часто. Может быть потому, что наши семейные вылазки в Царское Село чаще случались зимой? 

А вот лодки на Большом пруду помню хорошо. Нужно было выстоять изрядную очередь, чтобы помахать веслами.

Сейчас лодок нет: не слышно веселого плеска весел, смех не разносится над гладью пруда. Тишина и гармония…

…только гондолу* иногда можно увидеть на водной глади, и то если ветра нет. 

*Гондолы были подарены Венецией к 300-летнему юбилею Санкт-Петербурга, но на мощной Неве неустойчивым венецианским лодкам не нашлось применения, и они обосновались на Большом пруду Екатерининского парка.

В 1971-1972 годах новая пристань в граните подошла широкими ступенями к самой воде.

В настоящее время в павильоне Грот проводятся временные выставки.

Подпишитесь на обновления блога:

Поделиться в социальных сетях: